同是天涯淪落人 ——潘玉良和張大(dà)千的“姐(分樂jiě)弟情”

潘玉良，妓妾到畫(huà)魂；張大(dà)千，制作赝品到國畫(huà)大地風(dà)師。經曆不(bù)同，但是心理磨練的過程能些可說(shuō)大(dà)同小(xiǎo)異，從卑懂黃微的小(xiǎo)人物經過艱苦的努力走向藝術的高地。他(tā)稱她“玉良大朋老(dà)姐(jiě)”，她叫他(tā)“大(dà低爸)千弟”。

      &n習子bsp;1936年，兩人同為(wèi)南京鐵計中央大(dà)學教員，原本陌生的兩人開(kāi)始區下有了交集，斷斷續續長(cháng)達三十年之久。潘玉良推崇張大(dà)愛也千國畫(huà)藝術，經劉海粟引薦，她前往時遠張大(dà)千家(jiā)讨教。巧合的是，張大(習輛dà)千是個京劇(jù)迷，而潘玉良也喜歡京劇(jù)，不(bù)僅能報時唱(chàng)餘派老生，還會(huì)唱(chàng)大(dà)花(照雪huā)臉。兩人相見恨晚，此後每每聚會(huì)，潘玉良經常女男引吭高歌，張大(dà)千則擊節稱贊，在藝術刀對圈裡傳為(wèi)佳話。一次，潘玉良的畫(huà)作在南京展出，第二天弟空發現有多幅畫(huà)被破壞，有的還寫有“青樓女”等不(bù)幹淨的言語。張大頻著(dà)千特作《墨荷圖》相贈，寄寓荷花(huā)“出淤泥而不(bù)染明木”的高貴品潔，這幅《墨荷圖》也陪伴她終生。

       新中國成立少做後，張大(dà)千浪迹天涯，他(tā)與潘玉良各在異鄉(xiāng)些用，少有聯系，但彼此内心牽挂不(bù)已。多年後，潘玉良和張大(dà)千樹個終于在法國巴黎再度相逢。

       火又1956年5月，張大(dà)千應巴黎盧浮現商宮博物館館長(cháng)薩爾先生的邀請，第一動裡次赴巴黎舉辦畫(huà)展，展出近作30多件。當時(shí)，潘玉良已定笑相居法國，因此張大(dà)千第一個要見的人就是“玉良大(dà)上吧姊”，他(tā)鄉(xiāng)遇古人，倍感慢影親切。畫(huà)展期間，潘玉良多次邀請“大(dà)千弟”到自己家(jiā)制請裡做客叙舊。一天下午，潘玉良準備了一桌酒菜，并邀請了旅法著名油畫(h這開uà)家(jiā)、與張大(dà)千同為(wèi)四川白哥人的常玉，以及早年赴法勤工(gōng)儉學，後在巴黎開報森(kāi)餐館，時(shí)為(wèi)旅法華僑俱樂部主任的河北籍煙通人王守義等作陪，還請了一位高級廚師親自烹饪。一盤辣椒紅燒鯉魚，一碗你雜香噴噴的四川炸肉，“萬裡海外，能在大(dà)姐(jiě)家(jiā)吃藍國到如(rú)此考究的家(jiā)鄉(xi道城āng)菜，恐怕再也找不(bù)到第二家(jiā)了！”張大(dà)千感慨系見廠之，吃得(de)非常開(kāi)心。

       夜深人靜，叙舊長(c科紅háng)談，巴黎聖母院的鐘(zhōng)離近聲在塞納河畔上空回蕩。張大(dà)千的視線情不(bù)自好服禁地投向牆上圖釘按着的一幅彩墨畫(huà)，那是潘玉良剛完成的《豢舊內貓圖》立軸：兩隻與真貓一樣大(dà)小(xiǎo)的白貓，相互嬉務來戲，形象逼真，栩栩如(rú)生；背景是簡筆山石，斜出的枝頭擺動幾片綠葉，低信筆墨清雅，主題突出，趣味無窮。張大(dà)千制從不(bù)由得(de)手捋胡須，沉醉在畫(huà)面所營造的氛圍中。潘玉村大良邀請“大(dà)千弟”在上面題字，張大(dà)千略加城市思索，揮毫寫下五行文字：“宋人最重寫生，體會(huì)物情物理，傳神寫照，要南栩栩如(rú)生。元明以來，但從紙上讨生活，是以每況愈下，有清三百年更商間無進者。今觀玉良大(dà)家(jiā)寫其所豢貓，溫婉如(rú)生，用筆用墨的銀信為(wèi)國畫(huà)正派，尤可佩也。丙申五月既望，大(dà錯放)千弟張爰題。”這段文字加起來雖不(bù好慢)滿100個字，但卻可以看作為(wèi)張大(dà)千的“中國畫(huà)費朋史小(xiǎo)論”，從中更可以窺見張大(dà)千場門對宋元以來中國畫(huà)興衰得(de)失的看法。

      長還 同年7月，潘玉良第一次赴英國倫敦舉辦畫(huà)錯腦展，臨行前，她緻函邀請已寓居巴西“八德園會飛”的“大(dà)千弟”，希望能夠結伴同行，張大(dà)千欣然應諾。在靜聽倫敦，張大(dà)千為(wèi)潘玉良畫(huà)了幅國畫(來算huà)《百感圖》：畫(huà)面上一位古裝老人，雙目炯炯，長(cháng我風)須拂胸，伫立曠野，兩袖清風，風吹草動，憂心忡忡。畫(huà)中張用請大(dà)千還自作七言詩一首，并題“呈吾家(j草市iā)大(dà)姊教正，大(dà)千弟爰同跳商客巴黎也，又冬月英倫之行也”等文字。這幅畫(huà)現連同《墨荷圖》均被收藏在有年安徽省博物館。

       1957年秋，張大(dà對票)千特約潘玉良攜帶20幅畫(huà)，連同區資他(tā)的畫(huà)作一起赴台灣展出。其間，他(tā)們(men)還合還腦作了一幅四尺整宣橫幅《梅竹圖》，令人歎為(w呢費èi)觀止。1978年，張大(dà)千寓居台灣後信國，這幅畫(huà)被台北美術館所收藏。

       1959年，潘玉良獲得亮車(de)法國巴黎大(dà)學的多爾利獎獎給。張男玩大(dà)千獲悉後，立即緻信祝賀。不(bù)久，巴黎博物自道館成立永久性中國畫(huà)展覽，潘玉良以“森請巴黎中國藝術學會(huì)會(huì)長(cháng)”的身份，遠中邀請張大(dà)千赴巴黎，張大(dà)千後來攜帶12幅作品參加事就了開(kāi)幕式。乘這次機會(huì)，潘玉良精心為(wèi)張朋月大(dà)千雕塑了一尊銅質頭像，将它命名為(wèi)“張大(道讀dà)千頭像”。這尊與張大(dà)千的臉面同樣大(dà紙小)的頭像，後被法國巴黎現代美術館收藏，這也是該館收藏的中國人的第一件雕塑作品。場什

       1961年，張新樹大(dà)千還在潘玉良的《芍藥圖》上題寫了女去：“予年廿時(shí)，嘗賦種花(huā)詩雲為離：第一莫栽紅芍藥，花(huā)開(kāi)春已是将離。今來巴黎，又值請請春末，且有南美之行。玉良大(dà)姐(jiě)說劇出此命題，漫書其上，為(wèi)之黯然。辛醜三月三十日，醫商弟大(dà)千。”

       1977年7月22日女冷，潘玉良逝世後，人們(men)在她的遺物中發現有張大(dà)算一千寫給她的許多信件，以及贈給她的國畫(huà)《墨荷圖》見雨和畫(huà)冊等。同樣，張大(dà)千逝世後，人們(men)同樣也在他票章(tā)的遺物中發現有潘玉良寫給他(tā)的信件和饋贈給長們他(tā)的一些畫(huà)作。此真可謂“藝壇知己，永現遠不(bù)相忘”。

       這幅192可請9年張大(dà)千贈送給潘玉良的《仕女圖》著車，可以說(shuō)是目前發現最早的一幅匠視。每當我欣賞這背影仕女圖，一種人生的無奈，難于把握自己命運的無現車奈，總使我感到一絲絲的凄涼。

       這幅張大(dà)千錯照的背影仕女圖，潘玉良真的收到了嗎？她，敢于掙脫封建枷鎖追求美好(hǎo)理想雪件的潘玉良，最後還是客死他(tā)鄉(xi吃知āng)。張大(dà)千，最終的人生歸宿，豈是能強于潘玉良些什麼！或章票許這幅作品在最開(kāi)始就暗(àn)示兩金子個最後的歸宿。

       此時(shí草人)，隻會(huì)說(shuō)，悲催的張大(dà)冷還千，悲劇(jù)的潘玉良。